国产剧也能拍《无主之城》这样的求生题材，这事我之前不敢想啊

　　大概是从《鲁滨逊漂流记》开始，「荒岛小说」就慢慢发展成了文学中一种特别重要的流派，甚至拓展到影视里，比如《迷失》这种经典美剧。但在国内，我们还没有看到过涉足类似题材的影视作品。

　　作为这类剧的影迷，如果今年暑假只能推荐一部剧，那我一定要推荐刚在爱奇艺上线的《无主之城》，因为它差不多是国内第一部运用了这种「荒岛叙事」模式的剧集。可以说，我真的在它上线的当晚，就一口气刷完了更新的部分。

　　它那种危机无处不在的紧张感、让人毛骨悚然的废弃城市、令人后背发麻的勾心斗角，真的会让你在这个夏天感受到寒意，说它是今年夏天最佳消暑剧集，不夸张。

　　《无主之城》说的是一群人因为火车失事而来到了一座荒废了二十年的城市，既无法和外界产生联系也出不去。这座封闭的城市，就构成了一个象征性的「荒岛」，是典型的荒岛叙事。在这种基础设定之下，你几乎马上就能想象到之后会在这座城市里产生的生存竞赛、阴谋、欺骗、猜忌甚至是杀戮了。

那就像是世界末日。

　　以城市作为一个封闭空间，是《无主之城》的立足点，也是它从荒岛叙事出发但是又不止步于荒岛叙事原型的创新之处。比起荒岛，废弃的城市完全满足「荒岛叙事」与世隔绝的空间条件，但同时在环境上又拥有更多功能化的场景，比如超市、酒店。

　　这些场景至少有两个层面上的作用，首先是这些地方里保存下来的物资，在直接解决主角们的生存问题的同时也会引发矛盾，好比是目前的剧情里，众人因为压缩饼干产生的纷争。

　　第二个层面上的作用则是在城市这个大的封闭空间中，得以形成了很多个小型的封闭空间，也就让整部剧关于封闭感的设定变得更加多元和有层次。像是在遇到蝙蝠袭击的时候，关上门窗的超市就成了一个小型的封闭空间，这种近乎「套娃结构」的空间体系，让这部剧的每个角落都弥漫着压抑的气息。

　　但我们必须要明白，让故事发生在一个封闭的城市，其实只是《无主之城》在荒岛叙事上创新的第一步而已，因为无论如何，隔绝的荒岛、封闭的城市终归都只是一个外化的部分，荒岛叙事最本质的核心，是借由这个特殊的环境，来切割开纵观人性的横截面。《无主之城》由此触及到的对现实和人性的探讨，才是它最深刻的地方。

　　而这些关于人性的探讨，都和这部剧充分运用了群戏密切相关。

　　《无主之城》的基础设定就是建立在「一群人，一座城」之上，核心是要看人与人之间的纷争，这也就决定了它一定会是一则群戏。

　　而随着剧情的进展，你会发现这里面的每一个人物，设置都非常类型化和巧妙，在相当具有代表性的同时，又有自己丰富的故事线。他们覆盖了父母、夫妻、儿女、或实用主义者或理想主义者的不同人群，不同身份的观众，都能根据不同身份的角色找到一定的代入感，满足自己观影的好奇心。

　　罗燃(杜淳 饰)和宁羽(代旭 饰)的职业是警察和记者，其主要任务是查案，他们查案的动机直接和观众探究剧情的好奇重叠，所带来的，是给观众的「解谜」视角。

　　而被罗燃盯住的嫌疑人江雪(许龄月 饰)，是个充满秘密的女博士生，这个角色也就因此代表了一种神秘的矛盾感，她的真正目的和是否犯罪的谜团，是剧中主要的悬念之一。

　　宁羽、罗燃、江雪

　　而在这之外，这些人里还有一对感情有问题，本来是要去离婚的夫妻，他们显然会在这个过程中重新审视彼此的感情，他们所代表的，是大多数都市家庭会存在的问题。

　　那对关系紧张的母女也很有意思，女儿叛逆、善良，母亲严厉、现实。这一组人物之间的冲突，不仅代表了冲突频发的亲子关系，更直接展示了上一代和下一代之间的价值观矛盾。

　　即将离婚的夫妻

　　最有意思的，就要算是商人陈立(刘奕君 饰)这个角色了，在大家刚陷入危机的时候，他就是第一个站出来的人，非常明显的「领主」角色。即便是中途面临了自己的伎俩被识破的失势危机，他也在最新的剧情里，再次凭借着对大众心理的把握成功重新得势。

　　商人陈立

　　这些由不同的职业、年龄、社会身份甚至阶级的人们组成的群像，在一开始进入到城中的时候都是平等的，但随着蝙蝠袭击、病毒蔓延、物资短缺的逼近，这些原本平等的人们之间，也渐渐衍生出猜疑、设计和背叛，比如原本和罗燃是好友的宁羽，就在陈立的推动下倒戈了。

　　这也是《无主之城》试图通过这些群戏去探讨的那种不堪一击的社会群体关系。人们在极端危急的情况下，会被求生本能催生出人性最真实、最幽深的一面，在入城时候原本是平等的人们，也会在这种求生欲驱使的竞争行为之下，建立起新的社会关系和等级关系。陈立的地位变化就是最好的例子。

　　所以，饰演陈立的刘奕君 会说，自己在第一次接触到剧本的时候就非常兴奋，马上联系经纪人说自己一定要演这个戏，这是「从来没有看到过的故事」。

　　在这个过程中，有人为了生存相互试探、彼此欺瞒，也有人坚守本心、保持信任。在这个过程中，每个人的心里，其实也都在暗自进行着对他人的解读、衡量、判定，每个人的价值观也在相互较量和抗衡。这部分的纷争，也是《无主之城》在对抗蝙蝠和病毒感染者这样的动作强情节之外，更吸引人的心理强情节。

　　从踏进这座城市的时候开始，每个人都像是打开了人性的潘多拉魔盒。

　　在这种群戏的发展下，《无主之城》给人的整体感觉就像是一棵树。主线是人们怎么存活，怎么走出这座城的「生存悬念」。

　　同时群戏中的每个人物都像是树根的一条分叉，各自有各自的发展脉络，但又交缠在一起，探究的是「人性悬念」。

　　而最后真正的发展方向，又像是长在地下的树根的一样，处在黑暗且不可见的状态中，不管是观众还是身在其中的角色，都没有办法预知最后的走向，是剧集的「终极悬念」。

　　从这个角度上说，《无主之城》早就已经不仅仅是一部「荒岛求生」剧了，它更是一部始终在调动着我们的观影情绪，并且以这样的一个看起来与现实隔离的故事，不断反照现实的悬疑剧。

　　你或许会在看《无主之城》的过程中想到一些经典的美剧，它们或许比它格局宏大，或许比它叙事复杂，或许比它人物众多。我们可以因此对《无主之城》有更高的要求，但却别因此忽略了它对于我们在悬疑类题材上的创新意义，它不同于以前我们在国产剧中看过的任何一部悬疑剧，这甚至让它的出现有了某种节点般的意义。

　　不过，在这之外它最打动我的地方，还是它散落在各处的那些关于末日、人性、悬疑的精心设计。从这些地方你能明显感觉到，它的创作者们肯定也是这类题材的影迷，而整个观影的过程，就像高手和高手之间的过招，切磋交流是关键，结果并不重要。